1,雕塑位于廣場(chǎng)的中心地帶,廣場(chǎng)的主題表達(dá)可有多種形式,如日本名古屋市中心公園廣場(chǎng)是以噴水不銹鋼雕塑結(jié)合天然巖石來(lái)表現(xiàn),花壇,交通島則以石景傳達(dá),雕塑自身主體的藝術(shù)特性決定了深層人類精神能夠在雕塑實(shí)體上獲得自由存在,并強(qiáng)烈地向環(huán)境定向輸入這種精神,具有強(qiáng)大的意化,情化,美化環(huán)境功能,具有強(qiáng)大的意化,情化,美化環(huán)境功能,玻璃鋼雕塑廣場(chǎng)雕塑較之于建筑,小品的這一特性使其在升華廣場(chǎng)主題,提高廣場(chǎng)文化品的命令.。
2,雕塑置于廣場(chǎng)邊緣,這又有三種情況:一是以數(shù)座雕塑構(gòu)成廣場(chǎng)的一個(gè)側(cè)界面,既使廣場(chǎng)空間有開敞的遠(yuǎn)景效果,同時(shí)又保持封閉感。
3,雕塑在廣場(chǎng)雕塑廠家入口處布局,對(duì)空間起著圍合和導(dǎo)向作用,如果空間進(jìn)深較大,這類雕塑不宜作為主雕,如果空間較淺,則可能會(huì)突出建筑,被拿破倫譽(yù)為歐洲最美麗客廳的威尼斯圣馬可廣場(chǎng)的臨海入口處有一對(duì)帶雕塑的石柱,標(biāo)示出廣場(chǎng)的入口,也是整個(gè)廣場(chǎng)的空雕塑制作間標(biāo)志之一。
雕塑的光影“光”或者說“光源”是自然現(xiàn)象,從客觀上說,沒有光的世界,一切將失去色彩,直至模糊不清,一片黑暗,“光”是原因,“影”是結(jié)果,在雕塑的語(yǔ)言表現(xiàn)中,雕塑家根據(jù)光影的相互關(guān)系,通過對(duì)形體語(yǔ)言的主觀處精神堡壘理,不銹鋼雕塑在雕塑表面形成一種特定的光影效果,這種特定的“光影”,更加深化了雕塑作品的視覺感染力,雕塑的光影,不僅是自然屬性,還是雕塑的重要語(yǔ)言形式。
雕塑光影的變化,作為雕塑語(yǔ)言的重要形式之一,不銹鋼雕塑光影是形體景觀亭空間展示的前提,在雕塑的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)中,為了表現(xiàn)的需要,一方面,在處理形體空間時(shí),通過增強(qiáng)或減弱形體起伏與轉(zhuǎn)折的力度,增加形體的體量,施以不同的肌理等手法,使雕塑表面對(duì)光的反映產(chǎn)生出或強(qiáng)烈或柔和的視覺效果,另一方面,在處理雕塑廠家形體空間時(shí),通過對(duì)光源的色彩,角度,遠(yuǎn)近,強(qiáng)弱的選擇,以體現(xiàn)不同的視覺效果,表達(dá)不同的藝術(shù)意境。
不銹鋼雕塑光影的作用,雕塑光影既能強(qiáng)化主體也能弱化主體,甚至破壞主體,強(qiáng)烈的光影,給人以明快,堅(jiān)定,剛強(qiáng)等的視雕塑制作覺效果,景觀廊架。
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