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網(wǎng)站設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的重要。

2018-11-19    分類: 網(wǎng)站設(shè)計(jì)

網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝一﹞大小的對(duì)比

大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項(xiàng),幾乎可以決定意象與調(diào)和的關(guān)系。大小差別少,給人的感覺較沈著溫和,大小的差別大,給人的感覺較鮮明,而且具有強(qiáng)力感。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝二﹞明暗的對(duì)比

陰與陽、正與反、晝與夜等等,如此類的對(duì)比語句,可使人感覺到日常生活中的明暗關(guān)系。初誕生的嬰兒,最初在視覺上只能分出明暗,而牛、狗等動(dòng)物雖能簡單識(shí)別黑白,可是,對(duì)彩度或色相卻無法輕易識(shí)別,由此可知,明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝三﹞粗細(xì)的對(duì)比

字體愈粗,愈富有男性的氣概。若代表時(shí)髦與女性,則通常以細(xì)字表現(xiàn)。細(xì)字如果份量增多,粗字就應(yīng)該減少,這樣的搭配看起來比較明快。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝四﹞曲線和直線的對(duì)比

曲線很富有柔和感、緩和感;直線則富堅(jiān)硬感、銳利感,極具男性氣概。自然界中,皆由這兩者適當(dāng)混合。平常我們并不注意這種關(guān)系,可是,當(dāng)曲線線或直線強(qiáng)調(diào)某形狀時(shí),我們便有了深刻的印象,同時(shí)也產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的情感。故我們常為加深曲線印象,就以一些直線來強(qiáng)調(diào),也可以說,少量的直線會(huì)使曲線更引人注目。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝五﹞質(zhì)感的對(duì)比

在一般人的日常生活中,也許很少聽到質(zhì)感這句話,但是在美術(shù)方面,質(zhì)感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等,皆是形容質(zhì)感。故質(zhì)感不僅只表現(xiàn)出情感,而且與這種情感融為一體。

我們觀察畫家的作品等,常會(huì)注意其色彩與圖面的構(gòu)成,其實(shí),質(zhì)感才是決定作品風(fēng)格的主要因素,雖然色彩或?qū)ο笪飼?huì)改變,可是,作為基礎(chǔ)的質(zhì)感,是與一位畫家之本質(zhì)有著密切的關(guān)系,是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點(diǎn),其實(shí),這才是最重要的基礎(chǔ)要素,也是對(duì)情感最強(qiáng)烈的影響力。

網(wǎng)站設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的重要。

網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝六﹞位置的對(duì)比

在畫面兩側(cè)放置某種物體,不但可以強(qiáng)調(diào),同時(shí)也可產(chǎn)生對(duì)比。畫面的上下、左右和對(duì)角線上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn),而在此力點(diǎn)處配置照片、大標(biāo)題或標(biāo)志、記號(hào)等等,便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對(duì)立關(guān)系位置上,放置鮮明的造形要素,可顯出對(duì)比關(guān)系,并產(chǎn)生具有緊湊感的畫面。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝七﹞主與從的對(duì)比

版面設(shè)計(jì)也和舞臺(tái)設(shè)計(jì)一樣,主角和配角的關(guān)系很清楚時(shí),觀眾的心理會(huì)安定下來。明確表示主從的手法是很正統(tǒng)的構(gòu)成方法,會(huì)讓人產(chǎn)生安心感。如果兩者的關(guān)系模糊,會(huì)令人無所適從,相反地,主角過強(qiáng)就失去動(dòng)感,變成庸俗畫面。

戲劇中的主角,人人一看便知。版面中若也能表現(xiàn)出何者為主角,會(huì)使讀者更加了解內(nèi)容。所以要有主從關(guān)系是設(shè)計(jì)配置的基本條件。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝八﹞動(dòng)與靜的對(duì)比

一個(gè)故事的開始都有開端、說明、轉(zhuǎn)變和結(jié)果。一座庭院中,也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在設(shè)計(jì)配置上也有激烈動(dòng)態(tài)與文靜部份。

擴(kuò)散或流動(dòng)的形狀即為「動(dòng)」。水平或垂直性強(qiáng)化的形狀則為「靜」。把這兩者配置于相對(duì)之處,而以「動(dòng)」部份占大面積。

「靜」部份占小面積,并在周邊留出適當(dāng)?shù)牧舭滓詮?qiáng)調(diào)其獨(dú)立性。這樣的安排,一般用來配置于畫面四隅的重點(diǎn)。因此,「靜」部份雖只占小面積,卻有很強(qiáng)的存在感。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝九﹞多種的對(duì)比

對(duì)比還有曲線與直線、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對(duì)比。如果再將前述的各種對(duì)比和這些要素加以組合搭配,即能制作富有變化的畫面。

網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十﹞起與受

版面全體的空間因?yàn)楦鞣N力的關(guān)系,而產(chǎn)生動(dòng)態(tài),進(jìn)而支配空間。產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的形狀和接受這種動(dòng)態(tài)的另一形狀,互相配合著,使空間變化更生動(dòng)。

我們要建造假山庭園時(shí)很注重流水的出口,因?yàn)榱魉某隹谑莿?dòng)感的出發(fā)點(diǎn),整個(gè)庭園都會(huì)因它而被影響。談到版面構(gòu)成,原理也一樣,起點(diǎn)和受點(diǎn)會(huì)彼此呼應(yīng)、協(xié)調(diào)。兩者的距離愈大,效果愈顯著,而且可以利用畫面的兩端,不過起點(diǎn)和受點(diǎn)要特別注意平衡,必須有適當(dāng)?shù)膹?qiáng)弱變化才好,若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十一﹞圖與地

明暗逆轉(zhuǎn)時(shí),圖與地的關(guān)系就會(huì)互相變換。一般印刷物都是白紙印點(diǎn)字,白紙稱為地,黑字稱圖。相反的,有時(shí)會(huì)在黑紙上印上反白字的效果,此時(shí)黑底為地,白字則為圖,這是黑白轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十二﹞平衡

走路踢到大石頭時(shí),身體會(huì)因失去平衡而跌倒,此時(shí)很自然地會(huì)迅速伸出一只手或腳,以便維持身體平衡。根據(jù)這種自然原理,如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置,再與原作品比較分析,就能很容易理解平衡感的構(gòu)成原理。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十三﹞對(duì)稱

以一點(diǎn)為起點(diǎn),向左右同時(shí)展開的形態(tài),稱為左右對(duì)稱形,英文名為symmetry。應(yīng)用對(duì)稱的原理即可發(fā)展出漩渦形等等復(fù)雜狀態(tài)。

日常生活中,常見的對(duì)稱事物確實(shí)不少,例如:佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。對(duì)稱會(huì)顯出高格調(diào)、風(fēng)格化的意象。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十四﹞強(qiáng)調(diào)

同一格調(diào)的版面中,在不影響格調(diào)的條件下,加進(jìn)適當(dāng)?shù)淖兓蜁?huì)產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的效果。強(qiáng)調(diào)打破了版面的單調(diào)感,使版面變得有朝氣、生動(dòng)而富于變化。例如:版面皆為文字編排,看起來索然無味,如果加上插圖或照片,就如一顆石子丟進(jìn)平靜的水面,產(chǎn)生一波一波的漣漪。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十五﹞比例

希臘美術(shù)的特色為「黃金比」,在設(shè)計(jì)建筑物的長度、寬度、高度和柱子的型式、位置時(shí),如果能參照「黃金比」來處理,就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風(fēng)格,也能產(chǎn)生穩(wěn)重和適度緊張的視覺效果。長度比、寬度比、面積比等等比例,能與其它造形要素產(chǎn)生同樣的功能,表現(xiàn)極佳的意象,因此,使用適當(dāng)?shù)谋壤?,是很重要的?/p>

網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十六﹞韻律感

具有共通印象的形狀,反復(fù)排列時(shí),就會(huì)產(chǎn)生韻律感。不一定要用同一形狀的東西,只要具有強(qiáng)烈印象就可以了。三次四次的出現(xiàn)就能產(chǎn)生輕松的韻律感。有時(shí)候,只反復(fù)使用二次具有特征的形狀,就會(huì)產(chǎn)生韻律感。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十七﹞左右的重心

在人的感覺上,左右有微妙的相差。因?yàn)橛蚁陆怯幸惶幬μ貏e強(qiáng)的地方。考慮左右平衡時(shí),如何處理這個(gè)地方就成為關(guān)鍵性問題。

人的視覺對(duì)從右上到左下的流向較為自然。編排文字時(shí),將右下角空著來編排標(biāo)題與插畫,就會(huì)產(chǎn)生一種很自然的流向。如果把它逆轉(zhuǎn)就會(huì)失去平衡而顯得不自然。這種左右方向的平衡感,可能是和人們慣用右手有點(diǎn)關(guān)系吧!


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十八﹞向心與擴(kuò)散

在我們的情感中,總是會(huì)意識(shí)事物的中心部份。雖然蠻不在乎地看事物,可是,在我們心中,總是想探測(cè)其中心部份,好象如此,才有安全感一般,這就構(gòu)成了視覺的向心。一般而言,向心型看似溫柔,也是一般所喜歡采用的方式,但容易流于平凡。離心型的排版,可以稱為是一種擴(kuò)散型。具有現(xiàn)代感的編排常見擴(kuò)散型的例子。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝十九﹞JUMP率

在版面設(shè)計(jì)上,必須根據(jù)內(nèi)容來決定標(biāo)題的大小。標(biāo)題和本文大小的比率就稱為Jump率。Jump率越大,版面越活潑;Jump率越小,版面格調(diào)越高。依照這種尺度來衡量,就很容易判斷版面的效果。標(biāo)題與本文字體大小決定后,還要考慮雙方的比例關(guān)系,如何進(jìn)一步來調(diào)整,也是相當(dāng)大的學(xué)問。


網(wǎng)站設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)﹝二十﹞統(tǒng)一與調(diào)和

如果過份強(qiáng)調(diào)對(duì)比關(guān)系,空間預(yù)留太多或加上太多造形要素時(shí),容易使畫面產(chǎn)生混亂。要調(diào)和這種現(xiàn)象,最好加上一些共通的造形要素,使畫面產(chǎn)生共通的格調(diào),具有整體統(tǒng)一與調(diào)和的感覺。

反復(fù)使用同形的事物,能使版面產(chǎn)生調(diào)合感。若把同形的事物配置在一起,便能產(chǎn)生連續(xù)的感覺。兩者相互配合運(yùn)用,能創(chuàng)造出統(tǒng)一與調(diào)和的效果。

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